本篇文章给大家谈谈广角变焦镜头型号，以及广角变焦镜头的作用的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。
文章详情介绍：
- 1,索尼FE28-135mm F4 G 全能型的广角变焦大师镜头
- 2,轻巧的大光圈广角变焦，腾龙11-20mm F_2.8 Di III-A RXD体验
- 3,首支带IS防抖的广角变焦大三元镜头 佳能RF15-35mm F2.8 L评测
索尼FE28-135mm F4 G 全能型的广角变焦大师镜头
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS 大师镜头
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS，是一支专为视频拍摄而打造的电动变焦镜头。全黑色的金属镜身设计，低调内敛。通过前后推动对焦环 ，就能实现手动以及自动对焦的切换，非常方便。而且同时也能切换电动变焦进行拍摄。除此之外，镜头内部则采用了12组18片的光学结构设计。包含5片非球面镜片，以及3片ED超低色散镜片。9片圆形光圈叶片，整体的性能自然不言而喻。防尘防滴的全密封设计，应对恶劣的拍摄环境也能轻松应对。而镜头的整体重量也达到了1215克。
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS 大师镜头
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS，最大的亮点在于支持4K分辨率的视频拍摄。在整个拍摄的过程中，可以实现安静，高速的电动变焦，自动对焦，以及自动光圈控制等功能。而且扩展性也很强，无极光圈调节微小的对焦呼吸效应，焦点漂移。能实现精准的焦平面切换，整个转换的过程更自然。画质方面的表现，最大光圈下拍摄各焦段，边缘以及中心画质，都非常的锐利清晰 统一度非很高。尤其是在广角端拍摄风光，色彩还原细腻通透，细节层次丰富。即便面对阳光拍摄，也不会有紫边和色散的困扰。暗角和畸变的控制也很优秀，很难找到明显的短板。
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS 大师镜头
而在长焦端拍摄，同样能带来非常迷人的虚化效果。尤其是在长焦端拍摄运动物体，得益于OSS光学防抖技术。无论是手持拍摄还是焦段切换，都变得更稳定顺畅。而即使将光圈收到F/22，画质的细节依然得以保留，可用程度非常高。这是一支专为视频拍摄所打造的镜头，在保证镜头体积的同时，画质依然非常优秀。适应性也很强，人像，风光，街拍，视频拍摄，都表现优异。14800的售价，对于一支电影规格的大师镜头，还是非常具有竞争力的。唯一的遗憾，或许就是不够那么极致的便携。但在画质面前，这或许也是可接受的妥协。
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS 样张欣赏
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS 样张欣赏
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS 样张欣赏
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS 样张欣赏
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS 样张欣赏
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS 样张欣赏
索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS 样张欣赏
轻巧的大光圈广角变焦，腾龙11-20mm F_2.8 Di III-A RXD体验
通过镜头，往往能展现肉眼无法看到的景象，其中比较有代表性的便是超广角镜头。在以往，APS-C画幅的相机很少有优秀的超广角镜头，不少入门用户想要更精进一步，要么咬咬牙升级全画幅，要么只能选择规格较低的APS-C超广角。随着vlog的流行，越来越多的用户有了视频自拍的需求，并且轻量化也是重要的考量因素，因此APS-C画幅的超广角镜头就显得尤为必要，今年4月，腾龙发布了E卡口APS-C画幅的11-20mm F/2.8 Di III-A RXD镜头，这让索尼APS-C相机一举拥有了高性价比的大光圈超广角镜头。
腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD体积十分小巧，大小和索尼的E10-18mm f/4 OSS差不太多，搭配APS-C画幅的微单相机并不显得累赘，要知道这可是F2.8的镜头。镜身采用了工程塑料材质，在保证强度的前提下还减轻了重量。镜身上并没有多余的按键，一切操控调整都在机身内完成。
腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD采用了外变焦的设计，在11mm广角端会向外伸出，但也仅是小小一截，对整体的体积影响并不大。
腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD还是采用了腾龙祖传的67mm口径，目前能够与除了150-500mm F/5-6.7 Di III VC VXD之外的其他的腾龙无反镜头通用滤镜。镜头采用了腾龙最新的BBAR-G2镀膜，能够有更好的抗眩光性能。
能够看出腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD的镜头卡口处有一圈方形的遮挡，表面做了消光处理，不知道如果把这一片拆了以后能不能覆盖更大的像场，希望有胆大心细动手能力强的同学能够尝试一下，我就不亲自尝试了。
腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD有简易的防滴构造，在卡口处能够看到有一圈密封橡胶，事实上在镜身的接缝处都做了密封处理，能够在一定程度上防止雨水进入镜身内部。
上个周末，我带着腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD到上海闲逛，这样的使用场景也比较符合我对这款镜头的判断，它非常适合挂机使用，在旅游时能够带来更广的视角，但这并不意味着它能代替那些全画幅的超广角镜头，腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD的优势在于轻便，更适合旅行途中拍拍风景或者拍摄vlog这样日常题材。
200%放大
目前上海的热门的景点恐怕就是金桥的自由高达模型了，1：1的高达十分震撼，现场设了围栏，用20mm端（等效30mm）便能拍摄高达的全貌，这张照片使用了F2.8全开光圈拍摄，在放大200%之后可以看出高达的线条和结构等细节还是十分丰富的，画质不错，并且强光下并没有肉眼可见的色散出现。
放大200%
换个角度，使用11mm端（等效16.5mm）拍摄，同样是F2.8光圈全开，在广角端的画质表现同样十分优秀，在高光区域有轻微的紫边，但不明显，属于可接受的范围。
200%放大
下午来到了上海自然博物馆，在室内体验这款腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD，可以看出超广角在室内拍摄确实有优势，用11mm端拍摄，能够在近距离拍摄猛犸象的全貌，而且由于距离近，也不会拍到其他游客的脑袋。使用F4的光圈拍摄，能够清楚地看到猛犸象的毛发，画质令人满意。
微距能力向来是腾龙无反镜头的优势，这款镜头也不例外，腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD具有最近15cm的对焦距离，能够让我贴近拍摄缸中的水母。这款镜头的对焦速度也超过我的预期，水母一直在游，近距离拍摄，相对速度较大，并且光线十分微弱，但由于搭载了RXD步进马达，对焦速度非常快，抓拍水母也不是什么难事。
200%放大
这个霸王龙模型是上海自然博物馆中的一大“网红”，这个展馆的灯光并不是很强，大光圈镜头便展现了它的用武之地，在室内全开光圈拍摄，可以选择更低的ISO值，这张照片ISO仅为500，画面较为纯净。同样的设置，如果使用F4光圈的镜头拍摄，ISO恐怕要在1000以上。
边缘200%放大
拍摄这个动物标本墙，能够明显地展现这款镜头的画质，我使用11mm F2.8光圈拍摄，截取画面右下角，能够看出在全开光圈的状况下，画面边缘的羚羊头骨十分清晰，这样的画质表现十分难得，要知道在以往的APS-C超广角镜头当中，画面边缘表现都不尽如人意，腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD可以说是目前索尼E卡口APS-C超广角镜头中数一数二的佼佼者。
写在最后
腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD是一款令我十分满意的镜头，小巧的体积带来了出色的便携性，尤其适合挂机使用，无论是平日里带它出门拍拍建筑街道还是在旅行时拍摄风景，腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD都能轻松胜任。这款镜头给索尼E卡口APS-C用户提供了更为优秀的超广角镜头选择，并且无形之中降低了风光摄影的准入门槛，用户大可不必勒紧裤腰带升级全画幅，使用腾龙11-20mm F/2.8 Di III-A RXD同样能带来不错的拍摄体验。
首支带IS防抖的广角变焦大三元镜头 佳能RF15-35mm F2.8 L评测
对于风光拍摄来说，16-35mm F2.8超广角变焦镜可谓是一支必入的镜头，也是业界号称的“大三元”镜头其中之一，佳能在EF卡口中也推出过三代F2.8恒定光圈的超广角变焦镜头，2017年发布的EF 16-35mm F2.8L III USM更是受到诸多好评。而在如今的佳能EOS R全画幅微单时代，佳能对于RF卡口的研发也是非常之迅速，对于风光爱好者的需求自然也不会错过，在今年夏季正式发布了RF15-35mm F2.8 L IS USM镜头，并且在焦段上突破了EF卡口上16-35mm的范围，实现了广角端焦距的进一步扩展，让广角拍摄有更多创作可能。
在镜头的光学结构方面，这枚佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM镜头可谓是豪华至极，不仅采用12组16片镜头结构，同时还应用了多达5枚特殊镜片，其中通过3枚玻璃模铸非球面镜片，实现了大光圈镜头的球面像差校正、广角镜头失真像差校正和变焦镜头的小型化；另外还使用了2枚UD超低色散镜片，尽管最大广角为15mm，仍可有效抑制色差产生，从而获得高水准的清晰度。镜头还同时应用了ASC空气球形镀膜以及SWC亚波长结构镀膜技术，可有效抑制因光反射引起的鬼影和眩光，在整个变焦范围内实现更高画质，更惊喜的是，RF15-35mm F2.8 L IS USM还是目前首支内置IS防抖机构的“大三元”镜头，具有最大相当于约5级快门速度的防抖效果，大大提升了镜头的稳定性和使用场景。
搭配机身：EOS R | 15mm | ISO400 | f/4 | 1/30s
搭配机身：EOS R | 35mm | ISO400 | f/4 | 1/30s
虽然仅仅只是广了1mm，但是对于广角镜头来说绝对是“一寸广一寸强”，佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM在15mm超广角端能达到约110°30′，整体视野更加开阔，照片观感也更加震撼。
搭配机身：EOS R | 35mm | ISO100 | f/2.8 | 1/3200s
搭配机身：EOS R | 35mm | ISO100 | f/8 | 1/400s
搭配机身：EOS R | 23mm | ISO100 | f/2.6 | 1/800s
搭配机身：EOS R | 15mm | ISO1600 | f/5.6 | 1/5s
做工扎实可靠 可操控性强
由于加入了IS防抖部件并且镜头内部镜片组件达到12组，所以RF15-35mm F2.8 L IS USM镜头整体重量约840g，比EF卡口的EF16-35mm f/2.8L III USM镜头略重，但即便有了光学防抖但尺寸上则没有太大区别，约为88.5×126.8mm。虽然佳能还有更广的EF 11-24mm f/4L USM镜头，但需要EF-RF卡口搭配卡口适配器才能用在EOS R系统专微上；其他品牌也有类似12-24mm、14-24mm焦段镜头，但要么镜头最前组镜头为凸出的大灯泡结构，安装滤镜以及外出携带非常不方便，要么光圈只有F4。所以，佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM绝对算得上目前原生卡口镜头中，规格与体型最强也最协调的超广角变焦镜头。
佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM镜头
镜头为9片圆形光圈叶片，采用82mm滤镜口径，并具备佳能独有的ASC与SWC镀膜
金属卡口，镜尾有一圈橡胶密封环进行保护，确保镜头全天候的耐用性与可靠性
镜头为外变焦设计
另外，RF镜头的一大特色便是新配备的控制环，RF15-35mm F2.8 L IS USM自然也不例外。控制环功能可自定义，可以将原本在相机上调整的光圈、快门速度、ISO感光度以及曝光补偿等功能，分配到镜头的控制环上。为镜头控制环、相机的主拨盘与速控转盘分别分配拍摄时的主要调节功能，方便观察取景器时的盲操作，大大提升了操作便捷性。不仅如此，镜头的控制环及对焦环还采用了电子化的设计，可以对旋转方向进行自定义。手动对焦速度也可根据需要或使用习惯进行自定义，可选择随对焦环的旋转速度变化，或与对焦环的旋转量联动。
对焦模式与防抖开关切换拨杆
莲花型遮光罩
镜头搭配遮光罩整体外观
RF15-35mm F2.8 L IS USM搭配佳能EOS R专微整体外观
RF15-35mm F2.8 L IS USM搭配佳能EOS R专微整体外观
使用佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM镜头拍照最大的感受就是扎实很有手感，另外，这次佳能给这枚镜头使用了NANO USM超声波马达，所以在对焦上也十分安静且迅速；在短片拍摄时，能实现流畅的被摄体追踪以及平缓稳健的虚实切换效果，尤其是结合EOS R的新一代全像素双核CMOS AF对焦系统，无论是拍照静态照片还是动态视频都能获得非常好的拍摄体验。
实拍锐度测试 中心和边缘画质同样出色
佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM结合EOS R系统的特点来带了全新的光学设计，不仅光学结构与EF卡口同类型镜头有不同之处，同时加入不少特殊镜片，在12组16片的镜片结构组成中，镜头前端的两片镜片为大口径非球面镜片，镜头最后一片镜片也是非球面镜片，这三片镜片的组合设计，能有效矫正畸变、像面弯曲、像散，以显著改善广角变焦镜头的画面边缘图像质量；而两片UD超低色散镜片的加入，则可发挥相当于1片萤石镜片的效果，实现了对色像差的良好补偿效果。
15mm广角端
100%放大截图区域如上图所示
从广角端的各级光圈画质可以看到，佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM镜头在使用F2.8最大光圈时，中心画质非常清晰锐利，完全是可用的，边缘画质稍欠但依然达到了可用范围，这已经比不少超广镜头好很多。而当收缩一档光圈后边缘画质得到更好改善，之后镜头在F4.0-16光圈之间不论是中央还是边缘区域，整体画质都很锐利。当光圈缩小至F22后因为镜头衍射情况所以画质稍有偏肉，，基本上没有特殊要求的情况下，F16光圈以下都能放心使用。
35mm长焦端：
100%放大截图区域如上图所示
在35mm端时RF15-35mm F2.8 L IS USM的表现的确要更加优秀，尤其是边缘画质，几乎中心和边缘画质没有太大差别，即便是在最广光圈F2.8时也是如此。同样的，在F22最小光圈时能感受到画质稍有下降，但中心和边缘也已经保持了一定的锐度，我认为也完全可用。
色散控制：
100%放大截图
这次佳能给RF15-35mm F2.8 L IS USM搭载了2片超低色散UD镜片，可有效抑制色差。从上面的截图来看镜头也展现出了非常好的色散控制能力，即便是在F2.8的光圈全开状态下，无论是15mm端还是35mm端肉眼几乎都看不到有明显的紫边或者绿边情况出现，更别说缩光圈之后的表现了，可以说RF15-35mm F2.8 L IS USM在色像差补偿方面有着非常大的优势。
畸变：
15mm
35mm
畸变控制是考量一支广角镜头素质高低重要的一项因素，但从实际的拍摄效果来看，佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM在畸变控制上比预想中要好很多。佳能EOS R全画幅专微默认自动开启机内校正功能，所以即便是在最容易出现桶形畸变的15mm端看上去并没有出现夸张的桶形畸变，这在超广变焦镜头中不多见。
暗角：
作为一支超广角镜头，佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM不可避免的出现了该类镜头的“通病”，在15mm焦段光圈全开时出现了暗角失光现象，但光圈缩到F5.6后边缘失光的问题能得到很好改善，不过对于一支广角端达到15mm的镜头来说这完全属于正常情况。镜头在35mm时镜头边缘失光现象要好很多，仅在F2.8光圈全开时有出现轻微的暗角，缩小光圈至F4.0之后肉眼已经看不见暗角出现。
眩光/鬼影：
小光圈逆光拍摄
复杂光源下夜景拍摄
佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM这次在眩光和鬼影的控制上不仅采用了ASC镀膜，同时采用了SWC镀膜，所以从上面拍摄样片来看，即便是使用小光圈逆光拍摄阳光，这样的极端环境下画面中也看不到任何明显的眩光出现。ASC镀膜在镜片表面覆盖了包含二氧化硅与空气的具有低折射率，SWC亚波长结构镀膜则在镜片表面排列众多纳米级楔形结构，可有效抑制入射角较小的正面受光和入射角较大的侧面受光造成的反射，这两项镀膜技术的结合可以更好地抑制鬼影和眩光的产生。
防抖：
35mm焦段，快门速度：1/4s，ISO 800
100%放大截图
35mm焦段，快门速度：1/2s，ISO 800
100%放大截图
以上样片均为手持拍摄。官方宣称在35mm端最高可实现5级快门补偿，而从实际的拍摄体验来看，佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM镜头在35mm下至少使用1/2s快门速度手持拍摄是完全没有问题的，这已经超越了目前所有同类型产品，也毫无疑问大大提升了这枚镜头的使用场景，比如在室内和夜景拍摄时可以使用更低的感光度ISO拍出画面更纯净细节更丰富的照片。
更多佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM镜头拍摄样片：
评测总结：
佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM镜头作为EOS R系统首支大三元的超广角变焦镜头，借由RF卡口大口径与短后对焦距离的优势，不仅广角端扩展到15mm，镜头整体素质在同类镜头中也确实十分优异，尤其是在最大光圈下以及边缘画质都有着优异表现。其次，优秀的色散控制对于主要用以拍摄风光为主要题材的RF15-35mm F2.8 L IS USM来说更是一个好的选择。另外，内置5级IS光学防抖能为我们提供更稳定更清晰的画质表现，在一些昏暗场景下手持拍摄的可能性更高，并且镜头并没有因为内置了IS防抖而尺寸变大，整体大小与EF卡口同类镜头相当，这十分难得。对于佳能EOS R系统相机用户而言，这枚RF15-35mm F2.8 L IS USM超广角变焦镜头绝对是必入的风光利器。
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